Peinture sur papier makuri représentant Jiang Shi / Kyōshi (姜詩), l’un des célèbres 24 modèles de piété filiale (Nijūshikō, 二十四孝) de la culture confucéenne chinoise.
La scène illustre le miracle central de la légende : une source jaillit miraculeusement dans le jardin de Jiang Shi en récompense de la piété de son épouse envers sa belle-mère.
Au premier plan, une jeune femme, agenouillée au bord de l’eau, puise dans la source avec un seau. Sur la terrasse, deux autres personnages féminins en riches costumes observent la scène depuis l’intérieur de la demeure. En arrière-plan, un jardin de pins et d’arbustes complète la composition.
(n.B. Jiang Shi est l’une des figures les plus poétiques des Nijūshikō, recueil confucéen de 24 exemples de dévotion filiale compilé sous la dynastie Yuan. Ce thème fut abondamment illustré dans la peinture de cour et d’atelier japonaise à partir du Moyen Âge, et plus encore au tournant de l’époque Edo, où les commanditaires aristocratiques et les temples bouddhistes passaient commande de séries de feuilles thématiques destinées à orner des paravents ou des albums.)
La composition reflète l’influence des thèmes lettrés chinois tels qu’ils furent assimilés et réinterprétés dans la tradition picturale japonaise de cour.
Exécutée à l’encre et aux pigments minéraux iwaenogu sur papier japonais, l’œuvre est enrichie de dorures en feuilles d’or formant le fond et les bordures. Ces procédés sont caractéristiques du pur style yamato-e, tradition inaugurée dès l’époque Heian dans les ateliers de la cour impériale japonaise et perpétuée jusqu’à la transition Momoyama–Edo.
État de conservation bon : importantes auréoles d’humidité visibles sur le fond, couleurs et pigments des personnages bien préservés.
Début XVIIe siècle (transition Momoyama / début Edo).
Pas de signature, mais indication du sujet par l’inscription calligraphiée 姜詩 en haut à droite de la composition.
