Peinture sur papier makuri représentant Wang Xiang / Ōshō (王祥), l’un des célèbres 24 Modèles de piété filiale (Nijūshikō, 二十四孝) de la culture confucéenne chinoise, figure de la dévotion filiale sous la dynastie Jin (IIIe siècle).
La scène illustre l’épisode légendaire : en plein hiver, Wang Xiang se rend sur une rivière gelée pour pêcher des carpes destinées à sa belle-mère malade. Le jeune garçon au torse nu, vêtu d’un pantalon aux riches couleurs rouge et bleu-vert, court dans un vaste paysage de montagne hivernal aux cimes enneigées, le sol glacé et le froid mordant soulignant l’intensité de son sacrifice filial.
(Wang Xiang est l’une des figures les plus populaires des Nijūshikō , recueil confucéen de 24 exemples de dévotion filiale compilé sous la dynastie Yuan. Ce thème fut abondamment illustré dans la peinture de cour et d’atelier japonaise à partir du Moyen Âge, et plus encore au tournant de l’époque Edo, où les commanditaires aristocratiques et les temples bouddhistes passaient commande de séries de feuilles thématiques destinées à orner des paravents ou des albums).
La composition reflète l’influence des thèmes lettrés chinois tels qu’ils furent assimilés et réinterprétés dans la tradition picturale japonaise de cour.
Exécutée à l’encre et aux pigments minéraux iwaenogu sur papier japonais, l’œuvre est enrichie de dorures en feuilles d’or formant le fond et les bordures. Ces procédés sont caractéristiques du pur style yamato-e, tradition inaugurée dès l’époque Heian dans les ateliers de la cour impériale japonaise et perpétuée jusqu’à la transition Momoyama–Edo.
État de conservation exceptionnel : couleurs, pigments et dorures préservés avec une remarquable intégrité pour une pièce de cette ancienneté.
Début XVIIe siècle (transition Momoyama / début Edo).
Pas de signature, mais indication du sujet par l’inscription calligraphiée 王祥 en haut à droite de la composition.
